Добавлено (02-Фев-2012, 17:15:06)
---------------------------------------------
Ловцы забытых голосов/Hoshi wo Ou Kodomo

Как проходит жизнь одинокого человека? Закипает на кухне чайник, на столе спит кошка. Если выглянуть из окна — там плывут по небу облака и гудят провода. Люди, словно, муравьи бегают туда-сюда. Одиночество и отсутствие любви, которая или ушла, или живет в книгах и кино. Вот лейтмотив творчества Макото Синкая, новый фильм которого записали в подражание Хаяо Миядзаки.
В Ловцах забытых голосов на самом-то деле Синкай вовсе не рвет связей со своим прошлым творчеством. Как и раньше, плывут по небу чудные облака, едут поезда (Пять сантиметров в секунду), а главная героиня по-прежнему одинока (Она и ее кот). И ближайшая родственная душа от нее по ту сторону радиоволн (Голос далекой звезды), и чтобы быть вместе нужно приложить немало усилий (За облаками).
Предательская мысля о том, что Синкай решил переиграть Миядзаки на его поле взяв его архетипы и штампы, все то, что ушло в область японского коллективного бессознательного, и собрать из них устойчивую конструкцию, рассказывающую совсем о другом – а именно о том, что ведет творчество Синкая всю жизнь: о жизни после расставания, меня не греет совершенно по чисто эстетическим соображениям. Миядзаки — всё-таки сказочник. В его работах просто дикий полёт фантазии, который не совмещается со «взрослым миром». Не случайно его любимые персонажи — дети, чей внутренний мир готов принять любую сказку. Синкай — скорее метафизик, который пытается увязать мир потусторонний с миром будничным. К тому же первый занимается созданием оригинальных самобытных миров со множеством намеков и отсылок на японскую мифологию, то у второго всё наоборот. В мифологию и легенды вплетен собственный сюжет. Поэтому придерживаюсь лозунга: «Синкай сделал себе имя и теперь с полным правом может экспериментировать!» Если вы ждете от Синкая фирменную прежнюю подачу темы, то рискуете серьезно разочароваться.
Сюжет Ловцов достаточно динамичен. Прямо экшн. Синкай очень серьезно отнесся к отведенному времени, не показав ни единой сцены, которую можно было бы назвать затянутой. Здесь ни льют долго слёзы, ни позволяют себе долгий отдых, а все время движутся вперед. Сей подход, несомненно, похвален, но при такой скорости развития сюжета можно натолкнуться на подводные камни: если ее, динамику, не контролировать, то повествование становится рваным и теряется плавность и цельность повествования. По ходу просмотра закрадывается мысль о том, что «чего-то» не хватает… Этой самой гармонии, пронизывающей предыдущие работы Мастера. К тому же если выбран темп по нарастающей, то всю эту разогнавшуюся махину желательно заканчивать яркой и впечатляющей концовкой, но и здесь, к сожалению, у Синкая получилось всё не совсем так, как хотелось бы… Как следствие раскрытие персонажей при заданном темпе становится еще сложнее. Но тут режиссер поступил достаточно просто - становление в начале, совсем небольшое развитие по ходу произведения вкупе с поясняющими флэшбеками, и катарсис в конце. Персонажи в целом хороши. Та же Асуна с милашкой Мими располагают к себе, заставляют сопереживать, смеяться и грустить. Но им тоже «чего-то» не хватает, поэтому кажется, что Синкай становится жутко банален и где-то даже копирует Миядзаки в визуальных приемах. Спишу все это на недостаток опыта или на игривую пародию на Миядкази)))
Так о чем же Ловцы забытых голосов? О близких и любимых, о человеческом прошлом, настоящем и будущем. О том, что дорожить нужно людьми, которые по-прежнему рядом с нами, вместо того чтобы искать кого-то или что-то за пределами наших возможностей. О жизни и смерти. Режиссер говорил, что продолжает развивать тему Пяти сантиметров в секунду и других прошлых работ — и если они были историями о расставании, то Ловцы - история о преодолении потери, ибо сказать «прощай» — стоит больших усилий.
Под антуражем приключенческого аниме с чудовищами и поединками на мечах скрыта главная, в общем-то, сюжетная линия - тема потери любимого человека.
И, поймав себя на подобных мыслях, понимаешь, что «новый Синкай» — это всего лишь слегка загримированный «старый».

Добавлено (21-Фев-2012, 17:38:17)
---------------------------------------------
Шерлок Холмс: Игра теней

Итак, если в кратце о главном то, в новом фильме доктор Ватсон женится. Холмс психует, пакостит — и в итоге ухитряется подменить собой невесту во время медового месяца.
А если поподробней, то второй фильм не так уж и отличается от первого, хоть и имеются нюансы в большом количестве. В основе своей ничего не изменилось: это все тот же старый добрый новый Дауни-Холмс, все тоже радостное безумство, перенесенное в Викторианскую эпоху; все то же сочетание суровой реальности и жизнерадостной фантазии, пусть и теперь с некоторыми мрачноватыми оттенками.
В новом фильме герои в прямом смысле скачут «галопам по Европам»: наведываются в Париж, незаконно пересекают франко-немецкую границу и посещают швейцарский саммит глав могущественнейших государства того времени. Сюжет развивается огромными скачками, количество экшена зашкаливает, псевдомагия уступила место реальной науке (из области вооружения в основном), налет викторианского шарма уступил место дракам, погоням, оружию и его калибру.
Холмс теперь чаще прибегает к хуку в челюсть, чем к дедуктивному методу («Вы не могли не почувствовать в этой комнате отвратительный запах водки с селедкой»). Но самое главное в Дауни-Холмсе - веселость и забористость, никуда не делись.
Профессор Мориарти составил достойный противовес сумасбродному Холмсу практически во всем.
А вот Джуд Лоу, остался верен своему амплуа и на отлично отыграл образ интеллигентного авантюриста, который одновременно сыт по горло передрягами своего коллеги и друга и просто физически не может не принять участие во всем этом безобразии.
К стати, из крепкой мужской дружбы создатели фильма выжили все возможные шуточки: Холмс преследует Ватсона, замаскировавшись под даму красной помадой, кружевным бельишком и кучерявыми накладными волосами. В какой-то момент переодетый Холмс и Ватсон лежат рядышком на полу в купе для новобрачных, смачно и устало куря. По купе тем временем палит из пулемета захватившая поезд банда головорезов.
А в это время несчастная молодая жена Ватсона находится под присмотром еще одного Холмса – Майкрофта, играет которого небезызвестный Макс Фрай. Играет практически самого себя: находчивого остроумца, разностороннего интеллектуала, подчеркнутого гея.
Вообще голливудский конвейер по переработке классического чтива в комикс вне времени и законов природы не останавливается ни на минуту, поэтому глупо требовать от продукта сего производства высоких моралей и смыслов. Это чисто коммерческий и развлекательный проект. Поэтому расслабьтесь и получайте удовольствие от той феерии, что происходит на экране.